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    工作研究

    走近汉唐长安女子的时尚生活

    ——长沙博物馆举办汉唐长安丽人行特展解读讲座

    发布时间:2018-05-25杨慧聪

    4月20日晚,“环肥燕瘦——汉唐长安丽人行”特展在长沙博物馆开幕,吸引了众多历史文化爱好者盛装出席。为使观众进一步了解展览内涵, 4月21日上午,长沙博物馆特邀展览主策展人、西安博物院业务研究部主任李燕做客“湘城讲坛”,对展览进行深入解读。李燕用丰富的图文资料,从丰华、服饰、妆容、乐舞、游猎和文人们的诗词歌赋等角度,解读展品本身的特点与背后的文化,使观众身临其境般地感受到汉唐长安女子的风貌。讲座吸引了200多名听众参加。

    讲座先以“环肥燕瘦”为切入点,解读展览第一单元“短长肥瘦各有态——丰华”。“环肥燕瘦”出自宋代诗人苏轼的《孙莘老求墨妙亭诗》。“短长肥瘦各有态,玉环飞燕谁敢憎。”诗句反映出不同时代女性审美观念的变迁。唐代以前,纤瘦一直是女性审美观发展的主流标准,流行“楚腰纤细掌中轻”的轻盈身姿。从唐太宗开始,人们对那些柔弱无骨的清瘦美女不再推崇,尤其到了盛唐时期,丰满与开放成为新风尚。

    展览第二单元中“风吹仙袂飘飖举——服饰”这句诗出自唐代诗人白居易的《长恨歌》。“风吹仙袂飘飖举,犹似霓裳羽衣曲。玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。”这句诗描述的杨玉环哭泣时有梨花带雨的容颜,再加上华丽而薄透的衣着,正应李白之诗“云想衣裳花想容”。其实相比长衣飘飘,唐代女性服饰更追求浓艳大胆、雍容华贵、标新立异,常见的穿搭有“慢束罗裙半露胸”的襦裙,“女为胡妇学胡妆”的胡服,以及方便骑马出游、打猎、打马球、拔河等竞技活动的男装。

    时间回溯,魏晋南北朝时期的女性服饰则以杂裾垂髾服最为惊艳,上身紧窄、袖子宽大、下摆多重,配以飘带,整体感觉宽博飘逸,似仙人踏云而至。再往前,秦汉时期女性衣着以上下连接在一起而深长的深衣最为常见,自然质朴。

    接下来,将古代女子的妆容用具和梳妆步骤与现代作比较,形象生动地为听众解读了展览第三单元“云鬓花颜金步摇——妆容”。首先摆开梳妆匣,取出镜子;然后掠平鬓角,修理眉毛;接着敷粉,贴面花,涂红面脂,描眉黛,点唇脂,撒香料,梳头发,戴花钗;最后照镜穿衣。

    在面妆方面,有一种贴在两鬓、眉间或面颊上的装饰物,曰“花钿”。贴就的花钿容易掉落,故有“月落乌啼云雨散,游童陌上拾花钿”的诗句,令人不禁联想到古代女子的时尚妆容和曾经欢游之景。还有一种在眉间涂黄的妆容,名“额黄”。这种妆容是从涂金的佛像上受到启发,可以用毛笔蘸黄色染在额头,或用黄颜色材料加工制成片状饰物,贴在额上形成。

    在发式方面,汉代不仅流行椎髻,还有高盘髻、鬟髻等,已趋多样;南北朝时期发髻高耸,如丸髻、螺髻、百合分髾髻、飞天髻等,以至要使用假发,或做成假髻束在头顶上,名“假头”。贫困人家在聚会的场合由于没有钱买假发髻,需到处借用,称“借头”。到了唐代,发式丰富多彩,十分浪漫,如凤髻、云髻、花髻、螺髻、惊鹄髻、回鹘髻、乌蛮髻、倭堕髻、闹扫髻、抛家髻、双鬟髻、丫髻等,发髻上还往往装饰各种金银珠宝、翠玉花钿,最常见的是在发髻上插小梳子。不同的发髻样式也表示着不同的身份和不同的审美趣味。

    汉唐时期的乐舞可从服饰上略窥一二。从展览的第四单元 “回雪飘飖转蓬舞——乐舞”中,我们可以看到汉代流行上下深长而拘束与恭敬的深衣,跳舞时多挥舞长袖以及摆动身姿,所以流行长袖舞。南北朝时期短衣打扮十分流行,“上俭下丰”的衣裙使舞蹈动作变得肢体伸展,神态飘逸,形成个性恣意与美到极致的魏晋风度。唐代女子的服装千姿百态,既有紧身的胡服、长靴,又有长裙广袖,舞蹈时常常将舞袖、舞裙、舞帛集于一身,因此下肢动作也丰富起来,使健舞呈现出“飞雪飘颻转蓬舞”的强节奏感,而软舞则呈现出“裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇”的柔美与韵律。

    从第五单元“长安水边多丽人——游猎”中,我们可以看到汉代的贵族妇女春天常常跟随皇家车队在上林苑郊游狩猎,同时举办斗鸡、杂耍、歌舞等活动。至唐代,宴游之风很盛,地点不局限于禁苑,身穿各色春装的丽人“每至正月半后,各乘车跨马,供帐于园圃,或郊野中,为探春之宴”,构成曲江池畔最美的景致。

    现场有不少穿着古代服饰前来听讲座的听众,当问及怎么看待现代人穿汉服出去玩的问题时,李燕回复道:“汉服已经经过了很多改良,我们现代人穿汉服要注意场合。学习传承古代文化,应该学习其中的精髓,要透过汉服,感受和学习古人对美的追求,对精致生活的追求,以及对文化的尊重。”

    “环肥燕瘦——汉唐长安丽人行”特展于4月21日至7月22日在长沙博物馆免费展出。

    编辑陈梅